Pourquoi préparer son support avant de peindre est-il un travail indispensable et très important ?
Tout simplement pour avoir une conservation optimale de votre peinture dans le temps. Quel que soit le support que vous utilisez, bois, toile, carton, papier marouflé, métal, pierre, chacun demande des préparations aux recettes particulières.
Dans cet article, nous nous concentrerons sur la préparation du support toile.
Trois étapes sont nécessaires
Le décatissage
Opération incontournable si vous utilisez un morceau de toile vierge pur lin non encollée et non tendue sur un châssi.
L’encollage
Il est indispensable, contrairement à l’enduction. Il protège la toile de la couche picturale qui, sans encollage, brûlerait et s’oxyderait . Il prévient également de l’humidité et des bactéries, évitant ainsi craquelures, moisissures et déformations de votre tableau. De plus, l’encollage uniformise le support et permet une bonne accroche des couches suivantes (enduit ou peinture).
L’enduction
L’enduit est appliqué sur l’encollage sec. Il est couvrant et permet d’uniformiser la surface à peindre. Le liant utilisé pour l’enduction est souvent identique à celui utilisé pour l’encollage. Selon l’effet recherché, il est possible de lui créer un effet de texture.
Il existe plusieurs produits pour préparer son support : les préparations modernes (acrylique, vinylique, Caparol, etc…), et les préparations traditionnelles (colle de peau de lapin, de poisson, caséine, etc…). Nous présenterons ici les produits les plus couramment utilisés.
1ère étape – LE DÉCATISSAGE
Il est effectivement absolument nécessaire de décatir une toile de lin vierge afin d’éviter son rétrécissement lors de son utilisation et afin de lui retirer les apprêts appliqués lors de son tissage.
Le procédé :
Laissez tremper et agitez la toile de lin dans une bassine remplie d’eau chaude. Répétez l’opération au moins deux fois.
Bien essorer et laissee sécher à l’air. Puis terminez par un bon coup de repassage.
2ème étape – L’ENCOLLAGE
Au liant acrylique
Il est composé de résine soluble dans l’eau, irréversible une fois sec. Il est simple d’utilisation, très résistant et s’applique sur tous les supports. Il suffit de rajouter quelques volumes d’eau afin de le fluidifier. Appliquez la préparation avec une large brosse (spalter en soie de porc) sur les 2 côtés du support afin de le protéger complètement des attaques extérieures. Plusieurs couches peuvent être nécessaires.
→ matériel utilisé: Enduit acrylique universel (gesso)
A la colle de peau de lapin
Elle se présente en grains ou en plaque (au pouvoir collant plus fort).
Recette : Faites gonfler 100 g de colle de peau en grains (50 à 60 g pour celle en plaque) dans 1 litre d’eau pendant 2 heures. Cette colle de base peut se conserver 2 semaines environ au réfrigérateur. Mélanger et faire tiédir au bain marie jusqu’à complète dissolution. Ne pas la faire bouillir. Cette encollage, pour être efficace, s’applique chaud sur la toile. Une couche suffit. Laisser sécher tranquillement.
→ matériel utilisé: Colle de peau de lapin en grains et colle de peau en plaques
3ème étape – L’ENDUCTION
L’enduction acrylique
Soit au gesso (enduit déjà tout prêt), soit en procédant au mélange suivant.
Recette : craie (appelée aussi Blanc de Meudon ou d’Espagne) ou blanc de lithopone ou de titane pour plus de luminosité + liant acrylique en volume égal + eau.
Mélangez le tout jusqu’à ce que vous obteniez la consistance souhaitée.
Faites chauffer votre préparation au bain marie et appliquez chaud. Mieux vaut passer plusieurs couches fines plutôt qu’une seule épaisse. En général, deux couches sont suffisantes. Pour une surface totalement lisse, poncez l’enduit sec. Mais vous pouvez aussi obtenir des effet de texture en appliquant l’enduction avec des outils particuliers (couteaux, brosses dures …) ou en y intégrant toutes sortes de matériaux telles que de la poudre de marbre, de la silice …
→ matériel utilisé: Enduit acrylique universel (gesso) Pigment Blanc de Lithopone Pigment Blanc de Titane Pigment Blanc de Meudon – Espagne
L’enduction traditionnelle maigre
Recette : mélangez en proportions égales : de la craie (appelé aussi Blanc de Meudon ou d’Espagne) ou du blanc de lithopone ou de titane pour plus de luminosité et de la colle de peau de lapin (voir recette donnée un peu avant dans l’article). Versez la charge dans la colle chaude et mélanger bien jusqu’à l’obtention d’une pâte lisse, sans bulles d’air ni grumeaux. Appliquez votre préparation chaude. Ne mettez pas plus de trois couches. Le mélange se conserve plusieurs jours au frigo dans un bocal fermé.
→ matériel utilisé: Pigment Blanc de Lithopone Pigment Blanc de Titane Colle de peau de lapin en grains et colle de peau en plaques Pigment Blanc de Meudon – Espagne
L’enduction à l’huile
Mélangez en proportion égale du blanc de lithopone ou de titane, de l’eau, de la colle de peau et un 1/2 à 2/3 de volume d’huile de lin cuite. Mais attention, vous ne pourrez peindre qu’à l’huile afin de respecter la règle du gras sur maigre.
→ matériel utilisé: Pigment Blanc de Lithopone Pigment Blanc de Titane Colle de peau de lapin en grains et colle de peau en plaques Pigment Blanc de Meudon – Espagne
LES TROIS RÈGLES A RESPECTER
- Toujours appliquer les préparations (encollage ou enduction) tièdes-chaudes (mais pas bouillantes).
- Attendre, avant de mettre une couche supplémentaire, que la précédente soit bien sèche.
- Sur une enduction à l’huile, vous ne pourrez peindre qu’avec de la peinture à l’huile.
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4 Avis
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Bonjour,
Merci pour votre article intéressant.
Que pensez-vous de faire l’encollage avec une base de Floetrol (pour replacer liant acrylique) qui me servirait également pour faire gesso maison ajouter à du blanc de Meudon pour appliquer sur Toile Lin brut pour limiter les frais car au vu du prix d’une toile sur châssis vendu dans les commerces…
Merci de votre réponse.
Vous souhaitant une agréable journée
Eddy-
Auteur
Bonjour,
tout d’abord merci pour l’intérêt que vous portez à notre manufacture et son blog.
Je pense que vous pouvez tout à fait utiliser du floetrol ajouté à du blanc de meudon pour confectionner votre gesso. En revanche je vous conseille, avant d’enduire votre toile de lin brute, de la décatire et de mettre 1 à 2 couches de colle de peau. Le but étant de protéger les fibres qui pourraient, sans cela, s’oxyder avec le temps.
Je me permets également de vous signaler que nous proposons une toile polyester enduite grain très fin d’excellente qualité et beaucoup moins chère que les toiles pur lin. Elle est vendue au mètre ou tendue sur châssis. >> Toile polyester au mètre >> Toile polyester châssis entoilés
Bonne journée et au plaisir de vous conseiller de nouveau si vous avez besoin.
Cordialement.
Perrine
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Pour la colle de peau , que j’utilise depuis environ 30 ans , mon poucentage est différent du votre , moi je le fait à 90 grs de colle en granulés pour 1 kg d’eau et je ne vois pas pourquoi vous dites qu’il faut se limiter à 3 couches ….. au contraire , vous pouvez le découvrir dans les icônes et si on a besoin de ciseler , il faut une bonne épaisseur
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Bonjour,
tout d’abord merci pour l’attention que vous avez portée à notre article.
En tant que restauratrice de tableaux et copiste, je donne des recettes basiques que j’utilise dans mon atelier depuis de nombreuses années. Ainsi je peux en garantir la fiabilité.
Les quantités de colle de peau varient en fonction de son conditionnement (en grains ou en plaque) et de sa qualité. Pour le nombre de couches, vous avez effectivement raison. Je conseille, à titre indicatif, pas plus de 3 couches afin d’éviter tous soucis éventuels de surpoids ou de craquelures si la préparation devait manquer d’élasticité. Dans la pratique si on veut une surface parfaitement lisse (sans aspect de surface donné par le support toile, bois, métal…) il est tout à fait possible de mettre plus de 3 couches. Cependant, je conseille de poncer entre chaque nouvelle application. Il y également la technique du ciselage dont vous parlez qui nécessite également une épaisseur plus importante. En fait, je pense fournir une recette de base simple à réaliser, que tout à chacun éprouvera et sera libre d’adapter en fonction de ses besoins picturaux.
Merci beaucoup pour vos informations. La recette que vous nous transmettez, j’en suis sûre, donnera des renseignements utiles aux artistes.
Bien cordialement.
Perrine … de Joigny 😉
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